电影要走出“像”的困扰
“像”已然成为困扰电影业的像负财物,成因杂乱,电影的困体现纷歧。走出归根结底,像创造的电影的困原动力和质料,依然要从人类的走出日子中来,而不是像从其他著作作者那里来。
在第十五届北京国际电影节上,电影的困评委会主席姜文说:“电影最可怕的走出是都很像……年轻人进来的话,最好别跟本来的像电印象。”这段话引起了许多观众共识。电影的困笔者和几位朋友近年来调查各大电影节——包含国际A类电影节,走出在互相沟通时经常呈现一种状况:说着甲片,像不知不觉同乙片、电影的困丙片相提并论,走出说着本年本届,恍恍惚惚同上一年上届浑然一体。业内人士姑且如此,关于一般观众,“像”“记不住”还真挺要命的。
话又说回来,作为群众艺术的电影当然是分类型的,武侠、科幻、爱情、刑侦等,每种类型都有一些剧情和元素的相似性,要想从头到脚、完彻底全“闻所未闻”,既无或许,也无必要。不过,真实好的类型片,必定是在六七分的“像”之外有那么三四分不像,让人看得进、记得住,才干从很多竞品中锋芒毕露。反之,就会泯然世人,被观众嫌弃。这几年,以往大卖的漫威超级英豪影片不灵了,就犯了这一缺点:只需观众还配合,就不容易替换配方和元素,其间,“像”带来的腻味要负很大职责。
为了批判电影创造的跟风和流俗,法国批判家特吕弗曾提出“作者电影”的建议,后来人们以此表彰那些充沛张扬导演特性的电影。不过,创造的跟风也随之而来:许多瞄准国际化艺术范儿电影节的个人创造,尽管看起来和类型片确乎不像,但在“我必定不像”这事上,它们又很像,以至于有时候,“不像”和“不像”撞车。比方,每出一位新的“作者”,必定立刻会有人将其与影史咱们比附,“此时或某地的某某尼或某某斯基”,相似修辞看得多了,经常感叹褒贬莫辨。
不可否认,从电影史、艺术史维度看,相像是一种常态,而且构成了传承。成龙动作片对巴斯特·基顿默片场景的重现充溢敬意也充溢新意,姜文在《一步之遥》最初一边复刻《教父》名局面,一边不苟言笑地留下自己的光影笔迹,邵艺辉的著作被以为连续了上世纪上海文华公司的风格。这样的像,谁曰不宜?谁又会忽视创造者自己的存在?可见,问题的要害不在于像,而在于只要像、没有不像。当不像的部分明显起来,就意味着真实强壮的创造主体呈现了。
北影节完毕,“五一档”接续。几部影片的主创都在求新、求变,但这些试验,恐怕还不能说是彻底成功了。
《劲风杀》导演张琪在刑侦片、西部电影这两个类型方面都决心立异,辛柏青扮演的人物更是具有了犯罪心理学的深度。这一点在转化为详细场景时,有诺兰《蝙蝠侠:漆黑骑士》一般的处理。有意思的是,影片基调又跟导演当年的《西风烈》较为相像,心情和方式都给得十分足。它们的问题也有点像,即故事和主题偏弱,高潮部分的力道没能给上去。
《猎金·游戏》和《人生开门红》的主创更明显地在寻求不像。但是,前者剧情琐细,人物联系简直都是“两两相望”而没有交错,不同艺人的扮演不同过大,这些弊端还达不到讨论像与不像、类型与反类型的层面。后者在有意逾越惯例喜剧形式时,实际考虑和美妙梦想两个方针互相分裂,自相拉扯。
“像”已然成为困扰电影业的负财物,成因杂乱,体现纷歧。不过,假如咱们把焦点从影片和影片的联系、作者和作者的根由上挪开,从头回到电影和国际的联系上,问题和答案也就恍然大悟了。归根结底,创造的原动力和质料,依然要从人类的日子中来,而不是从其他著作作者那里来。从而,创造的意图,也就不再是像或不像,而是在多大程度上反映出年代的干流、社会的实质、人道的深处。为此,创造者要具有脚力、眼力、脑力、笔力,从而实现以艺术特性为年代代言的方针。
档期之后还有档期,周末之后还有周末。林林总总的噱头终将曩昔,只要真实的艺术才干留在沙滩上发光。当观众说“咱们想看新电影”时,其实要说的是,他们想感触一种因电影艺术而抱负化了的美,既似曾相识又收成惊喜。这种美不光令人高兴、满意,更使人神往、神往。
(作者为中国电影资料馆研究员 左衡)。
(责任编辑:娱乐)
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