白玉兰电视剧评委会主席大师班举办 陈宝国：经典重复重温靠剧作

白玉兰电视剧评委会主席大师班昨日在上海展览中心举办。白玉本届电视剧类别评委会主席、兰电艺人陈宝国与两位评委——编剧高璇和导演、视剧师班编剧康洪雷回忆艺术之路、评委畅聊职业新变。举办剧作

陈宝国是陈宝继2016年张国立之后又一位主职是艺人的白玉兰评委会主席。他曾拍照《大宅门》《茶馆》《老酒馆》《北平无战事》等70余部电视剧著作，国经屡次入围和取得白玉兰奖。典重

年青一代起来了。复重

本届电视节，温靠陈宝国很忙。白玉当天上午他刚参加了两场论坛，兰电下午又来到评委会主席大师班现场共享干货。视剧师班陈宝国说，评委自己现已看了20多天片子，举办剧作每天情不自禁看到清晨三四点。“本年入围的著作全体出现高水准，本年不是小年，是大年，不好评。”。

他以为，假如电视剧能够分代，这批入围著作的创作者，应该是我国电视剧界的新一代，青出于蓝而胜于蓝。康洪雷也有相同的感触。“观片的两个多月里，我看到了青年工作者的工作能力、审美方向和对家国情怀的重视，著作不仅是强情节、强抵触，还有在人文情怀、家国情怀上的审美自觉，十分可喜。”。

本年上海电视节迎来第30届，康洪雷曾屡次参加白玉兰奖比赛，也做过几回评委，他发现电视节变得越来越国际化，入围著作的艺术水准逐年攀升。

“这是一个充溢自豪感和可信度的渠道。”高璇的著作两次提名白玉兰奖，一次获奖，本年第一次当评委，“白玉兰给了我人生最夸姣的时间，它在职业里已是最专业、最威望，从业者最想争夺的奖项之一”。

谈到当下长短剧之争，康洪雷说：“重点是著作的重视度和灵魂深处的共情。我不在乎长，只在乎内容。”高璇也以为，剧没有长短之分，只要好坏之分，“故事有天然的长度。短剧和长剧不是对手，能够并存。短剧遍及需求精品化，但逻辑、人物完好度上有短缺。长剧永久不行代替的是表达的深入和人物的杂乱，也因而，长剧永久不行能消亡”。“赞同！”陈宝国说。

生命力来自剧作。

在大师班上，不少观众捉住与名家面临面的时机，向陈宝国表达了对他著作的喜欢。从中央戏剧学院结业后，陈宝国立志当一个好的性格艺人，打破本身约束，应战不同的人物类型，赋予人物共同的艺术生命力。从前，《四世同堂》《神鞭》两部著作一起找他演，前者是演封建我们庭里的大少爷，后者是演底层的码头混混，“有必要二选一，我选了后者，前一个类型的人物总觉得今后还能碰到，但后边的人物或许这辈子就一次时机”。

从艺40余年，陈宝国刻画了许多观众心目中的经典人物，交际渠道上，不少年青观众用新的方法去传达和解读，甚至有人在漫展上COS《大明王朝1566》中的嘉靖帝。“《大明王朝1566》是一个群像戏，一切艺人都在飙戏。咱们住的招待所，晚上亮着灯，万籁俱寂，我们都在楼道里做功课。到了拍戏现场，根本没有人带剧本。”陈宝国说。

谈到经典影视剧在当下被重复重温，他将其归功于剧作的成功。“艺人要靠人物说话，人物从剧本里来，剧作最重要。电视剧要坚持旺盛繁荣的生命力，持续往前走，便是靠剧作。我看到《大宅门》剧本时就感到，这个剧本‘五十年一遇’，能遇到这个人物是我的走运。”与闻名编剧高合座协作六次，相同是他眼中的一大幸事，“我在他的戏里演过工人、战士、农人、商人、中医等，体会不同的戏剧人生。能与这个年代的大师们协作，扮演他们著作中的人物，作为艺人，我很走运，也感谢他们对我的信赖。”。

在现场，他向几位嘉宾现场“求戏”。“艺人到了一个年龄段，就只能演这个年龄段的著作，我这个年龄段的戏不多，请多写点。”得知他要做性格艺人，曾有闻名评论家对他说，“你志趣很大，挺不容易，但你这条路很难，也很长，或许不到十年就会懊悔”。现在40多年曩昔，陈宝国仍觉得这条路远景光亮，“我想永久在路上”。（解放日报 记者 钟菡）。

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